皇帝难当 南宋四帝的文艺范儿更难学
如果真的有时光穿梭机，不要轻易的去尝试后宫佳丽三千的帝王生活，因为但凡是个有一点点为社稷着想的皇帝，那每日是要五更天上朝，也就是北京时间凌晨3-5点起床，5-7点上班，随时还有接受来自下级大事小情的咨询，这种通勤的辛苦程度远超今日世界上每一个国际化大都市的节奏。（当然，万历是个例外，23年没有上过早朝，也是一枚奇葩皇帝了。）
如果，我是说如果，你不仅仅是按下了变身为皇帝的按钮，并且手一抖成为南宋皇帝，那真的是一场历劫了。南宋的国破山河虽然提供了大量可供文人骚客发挥的素材，但首先你得有足够的自尊心被撵来撵去，其次更得学会在东奔西窜中修炼自我文化，流芳百世。
从北宋灭亡开始，南宋小朝廷就开始了大迁徙，最初十几年连一个固定的首都都没有，从河南商丘到山东泗水、江苏扬州、再回山东、镇江、常州、南京、宁波、常州、台州、温州、绍兴等等，最终才在杭州长期驻扎，十多年之后，宋金议和，杭州才成为事实上的首都。
宋高宗赵构
“自汴城而迁南京，自南京而迁扬州，自扬州而迁江宁。建炎三年之间，无虑三徙。今越在荆蛮之域矣，所行益穷，所投日狭，天网恢恢，将之安耶?”宋高宗赵构在给金人的国书中，曾经自嘲自己南逃的窘况，颇有摇尾乞怜的样子。
就是在这样的“流窜”岁月里，南宋一共有九个皇帝，其中病死的就有六个，竟然还有一个皇帝在元军的追击下惊吓而死，被俘之后又被冤杀的还有一个皇帝。
但是作为“书画皇帝”宋徽宗的后人，南宋的这几位皇帝倒也没有丧失皇族颜面，他们在书画艺术方面可以说是继承了宋徽宗的传统，尤其是宋高宗赵构、宋孝宗赵昚、宋光宗赵惇、宋宁宗赵扩等四帝，他们在绘画和书法以及书法理论等都有传世作品。
北宋 宋徽宗《写生珍禽图卷》水墨纸本 纵27.5厘米横525厘米 龙美术馆藏
遗憾的是，朝代的更迭与时代的战乱导致宋元时期的传世佳作留存十分稀少，据统计其存世量不超过3000幅，而在南宋短短的153年间，流传下来的帝王书画作品也不过数十件，其中还有相当部分是诏书、政令等，纯粹意义上的书画作品少之又少，且多数已经被故宫博物院、台北故宫博物院以及大都会博物馆等收藏。
中国嘉德2017年春拍大观书画夜场推出的《四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御笔》，就是集合了南宋诸帝所书团扇和斗方四幅，其中第一幅题为宋高宗《御笔草书七绝》;第二幅题为宋孝宗《御笔楷书七绝》;第三幅题为宋光宗《御笔行楷书联句》;第四幅题为宋宁宗《御笔行书联句》。每幅均有翁方纲对题，考证精详。卷首王禔题：“奎章睿藻”。卷尾叶恭绰、程琦题跋，潘延龄、程琦递藏。
“《南宋四朝宸翰》在纽约苏富比拍卖会中以568.25万美元成交，举个例子，曾巩的作品拍了一个亿，朱熹的作品拍了一个亿，四个皇帝集合的作品应该是多少钱呢?并且这东西曾经在日本20世纪20年代展览过，著录、流传有序，是被徐邦达写进《古书画伪讹考辨》中的。”朱绍良说到。
再有，2016年火爆全宇宙的“敏行与迪哲：宋元书画私藏特展”中，《南宋四朝宸翰》是其中最为重要的南宋书画作品之一。
《南宋四朝宸翰集锦卷》也曾被刻入《海山仙馆法帖》
从2012年的市场拍卖，到2016年的公开展览，每一次的出现都成为媒体关注的焦点，作为中国嘉德2017年春拍估价待询的拍品，也早已成为焦点中的焦点。
不得不让人称赞，宋代这个看似弱小的朝代，却有“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭”的铁骨，有“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”的豪爽，也有“长恨此身非我有，何时忘却营营，夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生”的豁达，也有“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”的怡然。
所以有人说，宋代是中国最文艺的朝代，这种文艺不是所谓的文艺青年的矫揉造作，而是一种深厚文化上的雄姿，但同时又有中国士大夫对于江山社稷的感伤。
手卷之一：宋高宗御笔草书七绝
在嘉德这次释出的《南宋四朝宸翰》中，四帝中当属是宋高宗赵构的书画艺术成就最高，同时这个人在南宋历史上包括在后世也是极具争议的皇帝之一，他曾经重用岳飞抵抗金人，但后来又长期任用秦桧为宰相，后来甚至处死了岳飞。在对待金人进犯的态度上也是一变再变，最终和金人签订了议和的条约，只要是金朝统治者想要的任何东西，宋高宗是下令全国搜集。
别看宋高宗是这样的屈辱求和，在自身文化修养上，绝对是一个合格的帝王，作为中国历史上少有的长寿帝王之一，他曾经说过：“凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨，故晚年得趣，横斜平直，随意所适。”
“宋高宗的书法创作出现了三次的变法，早期是学习黄庭坚和米芾的书风，后来他曾经拥有《定武兰亭碑》，从这里开始宋高宗认真研究二王的书法。晚年，宋高宗禅位于皇太子赵眘之后，潜心创作，最终形成了自己的书法风格，整个影响了南宋一朝的书风。宋高宗的书法艺术和其他人是不太一样的，比如他虽然写的是草书，但是字字不相连，每一笔都非常的到位，字体皆圆润为主。”朱绍良对媒体记者说到。
总体上来看，宋高宗对于书法史的贡献，在于他真正厘清北宋四家不是所谓的苏、黄、米、蔡，而是苏、黄、米、薛（薛绍彭），宋高宗对书法艺术的研究是上升到了理论程度，他所撰写的《翰墨志》是中国南宋书法理论著作，这在历代帝王中是没有出现过的，所以说宋高宗对于书法的理解以及他个人的书法艺术都是极高的。朱绍良进一步说到。
今天我们教育体制内的“书法进校园”也正如宋高宗这般的推崇，宋高宗和皇后吴氏亲自给太学抄写教课用的范本，包括《周易》《尚书》《春秋》《论语》《孟子》和《毛诗》七部，赵构在书写这些经书时，非常认真，每天都要写到手腕发酸、感到“翰墨稍倦”时，就让吴皇后接着“续书”。
传世宋高宗的存世作品只有数十件，这件手卷中的《御笔草书七绝》是出自于黄庭坚的《戏答王观复酴醾菊》二首中之一：谁将陶令黄金菊，幻作酴醾白玉花。小草真成有风味，东园添我老生涯。
徐邦达《古书画伪讹考辩》中将此幅宋高宗《御笔草书七绝》评为其“所见高宗存世作品十件真迹之一”。
可是想起来也真的宋高宗比较悲惨，虽然自己是长寿的，但是无奈这一生只有一个儿子，更可悲的是，这个儿子在三岁的时候在“苗刘兵变”后去世了，只得从宗亲中抱养男子进宫，但也好在，他的养子赵眘，就是后来的宋孝宗，也被认为是南宋最有作为的皇帝。
手卷之一：宋孝宗御笔楷书七绝
翁方纲题跋
长寿皇帝宋高宗其实是抱养了两个宗亲的男孩子，宫中除了赵眘之外，还有另外一名皇子赵琢，两人在宫中将近二十年的时间都没有被确立太子的身份，年老的宋高宗竟然想出来的考察方法是“美女诱惑”！宋高宗给两位准继承人每人送去美女十名，过了一阵又把她们召回。经过检查，发现给赵琢的那十个都已经不是处女，而给赵眘的那十个依旧都是完璧，于是，最终赵眘确立了皇太子地位。
也是有点无厘头了，但是倒也不失为一种考察的方法，呵呵呵。
当然，也有人说宋高宗是让两位继承人抄写自己临写的《兰亭序》，要求他们临五百本，宋孝宗非常认真的抄写了七百遍后给了宋高宗，另一位继承人则是推脱他事没有抄写，这也是宋高宗对于继承人有了想法和认定。
宋孝宗坐姿画像
宋孝宗倒也的确是为说得过去的“正人君子”，也正是他在位期间为岳飞平凡，锐意收复中原地区。对于养父赵构，他也是孝道有加，书画修养虽然没有赵构高，但书风等都还是受到宋高宗的影响，则规行矩步，沉稳规范。正反映了孝宗其人的整体性格。也正因如此《书史会要》评价孝宗的书风为“有家庭法度”，此言却是不虚。
手卷中的宋孝宗《御笔楷书七绝》中的“只因青帝苦多情，偏向仙曹系姓名。王母赐伊丹一粒，花中独自得长生。”这种与道教相关涉的诗题内容在南宋皇室书法中并不少见。此幅书写规行矩步，正是孝宗这位沉稳自律皇帝之心迹。
如此稳重和规矩的宋孝宗，他的后继者竟然是那般的懦弱和病态，没错，就是宋光宗赵惇，南宋历史上的疯子皇帝，也是那个南宋历史上病死的皇帝。
手卷之一：宋光宗御笔行楷书联句
这件手卷中的宋光宗《御笔行楷书联句》中的蓼岸飞寒蝶，汀沙戏水禽，看似描述的多么的诗情画意，但其实和宋光宗的生活相差甚远，他的皇后李氏生性善妒，有着强烈的权力欲，更是不断的在宋孝宗和宋光宗之间挑拨离间，加上宋光宗本身就是多疑的，最终加剧了宋光宗的病态心理。
宋光宗坐姿画像
但是就书法作品而言，宋光宗的书法作品更加受到爷爷赵构的影响，手卷中的“御笔行楷书联句”被叶恭绰认为是整卷中最精彩的一件，两行之间的还有“御书”印，但是他在卷后题跋中认为，这件“非光宗笔也”，应该是宋宁宗也书写的。
除此之外，上世纪八十年代，徐邦达也在《南宋帝后题画书与院画》中认为，这一幅宋光宗书法是宋理宗的书迹。
手卷之一：宋宁宗御笔行书联句
翁方纲题跋
手卷中的最后一幅宋宁宗《御笔行书联句》也被徐邦达认为是宋理宗的书迹：“云日明松雪，溪山进晚风。”宋宁宗的书迹风格，用笔提顿起伏大，横划向右上倾斜，转折带圆，捺笔略带燕尾，风格明显是承袭自高宗。
宋宁宗坐姿画像
宋理宗赵昀 行书《秋深雨过联句》 团扇 23.7×17.8cm 美国纽约大都会博物馆藏
宋理宗赵昀 行书《枝上诗》团扇 27.9X24.1cm 美国纽约大都会博物馆藏
宋理宗赵昀 行书《湖上诗》团扇 25.1x25.1cm 美国纽约大都会博物馆藏
宋理宗赵昀 行楷《潮声联》团扇 20.8 x 22.1 cm 美国大都会博物馆藏
“徐邦达先生认为第四幅宋宁宗《御笔行书联句》应是宋理宗的书迹，这一点，首先我们可以参照的标准器是台北故宫博物院藏马麟《静听松风图》上的题字，其次我们可以再来比对一下宋理宗的书法作品，比如四幅收藏在大都会博物馆的行楷《潮声联》、行书《秋深雨过联》、行书《湖上诗》、行书《枝上诗》等，通过这样的对比，我们是非常赞同徐邦达先生的观点。”针对于最后一幅书法的认定，朱绍良如此说到。
宋高宗在长期东奔西跑中，其实个人性格有些多疑同时是飘忽不定的，时而主战，时而求和，但是五十余年每日坚持临写书法，最终成就了南宋历史上的书法大家。宋孝宗可以说是性情中人，规矩稳重，虽然不及宋高宗艺术成就高，但是能在南宋历史上大有作为，为南宋短暂的历史挣得几日安定，是他最大的功劳。至于宋光宗和宋宁宗，一个病怏怏且多猜忌，一个则是历史轨迹如此，难有作为，但他们在书法成就上都学到宋高宗的精髓，对于自身的帝王身份倒也是一个交代。
外盒(左图) 包首(右图)
今天手卷的藏家通过嘉德拍卖释出的这组手卷，历经近八百年，带着南宋的悲怆，以及四帝的情怀，也正如吴湖帆所说的“真惊人心魄之品”，也如这组手卷原来的主人潘士成在盛放手卷的木盒上所写：“无上至宝稀世奇珍”。
他们带着历史的余温，来了。