笔是会行走的，也是会舞蹈的

笔是会行走的，也是会舞蹈的

文/孙树恒

笔是会行走的，也是会舞蹈的。

我在小学一年级时，就在方格本上，画了一个月的圈，当时我本家哥哥当代课老师，他把我耍的鞭子夺去，鞭杆子折断，鞭子扔掉，并指着我的鼻子说，把玩的时间，放到学习上来不好吗，不要像你家老叔一样，就会赶马车，那有什么出息。我真的就不甩鞭子了，开始玩笔了。不在画圈了，也开始写aoe了,那铅笔削了又削,一根铅笔也就用两天吧.铅笔不仅仅是写字,还在同学的胳膊上画小狗,在桌子上画人人。常常拿着铅笔，像个无事的人，在嘴里含着，打转。我不喜欢老老实实的听课，总想出去溜达，可那时又没有一个明确去处，父亲在乡粮站上班，而母亲早逝，只有姐姐管我，我又是个不服管的人，对学习还是刚入门，那时的学生负担好轻，只是语文、算数……几本书,几个作业本，也没有课外读物，也没有多少作业。书包很轻很轻，一下课，就把书装进书包里，铅笔装进文具盒里。我喜欢一个人在山野里，或小路上转悠，看哪能抓着麻雀，找着鸟蛋，有可以迹象的地方，就用铅笔在地上划拉几下，在树上写上自己的名字。

那时还不兴“到此一游”的词，好像这块地方就是我的了，就像当年的地主一样，过一把老财瘾。看到许多不知名的花花草草，有的地方还有甘草一类的中药材，也用铅笔在叶子上胡乱地写上自己的名字，命定这是我的牧场，找时间再来挖，要卖钱买铅笔呢，那可是我干的大事。有个叫钢蛋的小伙伴气不过，虎视眈眈地，跟我吼道，你这一笔，那一笔，像大地主刘文彩呀。我爹说了，你写有用吗，就占住了吗，你没有地契呀。我听不懂什么是地契，我只知道，我用笔写下，就是算数的，也是圈地吧。我扬着脖子，瞪大眼睛看着小伙伴，拿着铅笔指点着，故意气他。钢蛋又说，那你把天上的麻雀也画上记号，哪只是你的，不说话此处无声胜有声。

在小学随后的几年，我的笔不再像鞭子一样的舞动了，也由开始的铅笔，到圆珠笔、钢笔，写的字越来越多，字也越来越好看了。有一次，我在小人书《地道战》封皮写上自己的名字，让一个高年级的学生看到了，他问我，这是你写的吗。我说，是呀。他用怀疑的眼光看了我好半天，就像锥子一样，直刺穿我的心底，是不是说假话了。那时青葱少年谁写字好也是会嫉妒了，那个年头还很注重修炼写字的，不像现在的孩子写的字歪扭七八的。我会写一个词组，花一上午工夫，老师还要检查，写不好，将作业本给你扔出窗外，被院子里溜达的土狗叼去吃了，那是多么悲哀的事。那个年代，一个鸡蛋，才可以买一个薄薄的作业本呢。那时，我的铅笔，就像一把刀一样，一字一画地认真写着。老实说，一个字与一个人的性格有关。我就刻意这样认真地写，像刀刻一样，力求方方正正的，意在让自己的性格规规矩矩的，免得毛毛草草的，淘气鬼，讨人嫌。可是，回想起来，没有改变多少，还是缺乏严谨细致的心劲。

到了中学，我的笔，越来越关系到我的命运了，每天龙飞凤舞的记着笔记，做着精心严谨的做着习题，时不时写写老师的命题作文，那时的笔很忙碌，也很有章法，笔笔有踪指着我的方向，权不敢乱写乱画，那是丢分的事情。当走进高考的考场后，那紧张的心情，让心底薄凉，那颤抖的手，抓不住笔。深呼一口气，望着窗外远处的目光，想下“万般皆下品，唯有读书高”的警语，天将降大任于我也，便气冲九斗，信心满满的答题了。笔是我智慧的载体，笔决定了最初的命运，为我十年寒窗浓墨了一笔，为跳出农门开辟了出口，笔是拨开门栓的砖。

考上大学，进了农牧学校。笔也不仅仅停留在写僵化的字上，也开始把句子尽量拉长，越来越有内涵和诗意，时不时把自己的心情写成打油诗，在农牧学校上学时，还参加了《鸭绿江文学》函授学习，我写的千字自传，还在班级上作为范文朗读过，从而那种文学青年的虚荣，光耀心底，从此写些杂七杂八的心情文字，就这样半文半舞，走出了校园。我是没有这样天赋的人，只是一点爱好而已，让自己的笔稍稍润色，让那点墨水在心中荡漾开来，抒发心中的情愫，原本还清纯的心地多了份亮丽，使情动云天，爱绕笔端。

参加了工作以后，我的笔很多时候是一种工具，也就是成了刀笔吏，写不完的公文，打不完的文件，像僵尸一样的思维，模式化的格局，我的笔好似跟我关系不大，成了当权者的麦克。有时真想把它折断，挖个坑埋了，殊不知，我们没有别的能力，只会点笔墨功夫，也是吃饭的当家本事，生存的一个宝贝。家里人经常说，你要不会耍笔杆子，你都活不了。这话我信。有时在家掌灯操笔，妻子说，给单位写东西，费咱家的电，那值得吗。值得不值得，吃这碗饭的人是没有办法的事。后来，总写那样的八股，索然无味，我不想让我的笔那样锈蚀，那样僵硬，那样呆板。我要把笔激活，让笔有生命，让笔有色彩，让笔有情感。我的笔真的活了，我时不时把自己的心绪在烂本子划拉几下，把自己的心情感悟在破纸上写上几个字，有时在睡觉时的朦胧中，想起了一句好的词，就抹黑在床头柜子的书本上写上，第二天自己都看得模糊不清，想半天才想起来。妻子说，你真是着了魔了。我只是笑笑，回一句，那是思想的火花呀。

笔是我思想表达的端口，让我的文心飞扬，做一个文学梦。有朋友说，即使那不痛不痒的事业不要，也要坚持自己的文学爱好。笔耕不缀，坚持数年必有大成，因此，我有时把笔当作镐头，把凹处地平展，把凸处挖平，把沙地改良，让这块地长出绿色，长出庄稼，给那些乡亲们多增点粮食，俗话说，有粮不慌，为乡亲们解决点饥饿，改善下生活。就是长点绿草，少点沙化，给子孙留块植被，对于一匹马，一头牛来说，也是一时的粮草，这也是积德的事。我有时把笔当作一副犁，像老农一样在广阔的田垄上，那神情不逊于一个经营天下的君主。即使在夏日最慵倦的时刻，暴晒于野地之中而不以为苦，在大雨滂沱的时候，淋得与落汤鸡时也不以为辱，仍扶犁耕作。一畦畦犁过的田野在身后铺展着，如一卷书更整饬，更好看。洒下的种子在这片土壤可以发芽，结出果实。在婆娑的生命里，我便从拓荒的犁尖，从耀眼的光环和迷目的尘埃中嗅出日子的酸甜苦辣。有时我把笔当作画笔，走走山水，看看风景，就想好好描绘，通过我的笔端，让大家感到美好的自然，热爱大好河山，期望留一寸美丽，有一个“世外桃源。”有时，我把笔当作感恩的瓶子，那里装满我对朋友、对亲人、对情人的爱，笔一斜，犹如瓶子一倒，墨水就流出来了，那是我的感动的泪，喜悦的泪，那是我的真情流露，常常一句真情表白，从心间启程到笔尖。我的笔是一把剪子，在我的心底，将我的情愫一层层剥离，抽丝，凝聚一种精神，一种信仰，不断升华，形成一股力量，鼓舞着。笔是虚构的角色，老舍《茶馆》人物王利发那一番关于年轻时牙好吃不到花生豆，岁数大了有花生豆吃却没有牙能吃的议论，别出心裁地讲述了他的文学观。那就是：当你没有花生豆吃的时候，你可以通过文学虚构出花生豆，获得画饼充饥、望梅止渴的快乐；而当你没有牙能吃花生豆的时候，你又可以通过文学来回忆和描写花生豆的味道，同样能够产生快乐。岁月悄悄而来，又匆匆而过。眨眼的一瞬，我握着一只笔，听着墙壁上哒哒滴滴的钟声，真让自己陷入了无限的想象里，那是我震颤的心声。

我是一个闲不住的人，握的笔也忙碌。也是一个平常的人，在这样一个素食快餐的社会里，舞文弄墨，注定要清苦一辈子。但我不等闲，这也是我活下去的理由。

一个个季节走过，日出或日落，我的心中充满阳光，我的笔端闪耀着思想，起起落落，忧愁郁闷，不屈不挠的声音，都是笔下的天籁，画了一个圈又一个圈，就如我当初的作势。我的笔不是金笔，只是金质的笔尖，锃亮洁净，一尘不染，映着柔美，承载着我的希冀，无比夺目，犹如我村庄那个铁匠炉淬火的錾子，传承了一腔热情，就迫不及待地在坚硬的山石里行走，不惜将自己磨秃。

笔秃了，墨水干了，我将笔尖滑入嘴唇，用唾沫轻轻呷一口，再一次升起淡淡的墨香，真有种无限的回味。我想就是老的时候，我会说：我是在笔行走的时光中老的。那时笔要是走起来，即使步态蹒跚，琐碎而沉重，我依然力求优美优雅。我手中的笔不停的抹涂，渴望勾画出明天的旅途。诗情光日月,笔力动乾坤。作家王蒙已近九十高龄，仍衡因为赋，笔不停缀，他说，生活不可摧毁，文学因为艰难而独具风格与特别蓬勃的生命。那也是我心甘情愿从笔端流出的气息，任它高山流水、风雨兼程、地老天荒......

我的笔不是精雕细刻的刀，也不会字斟句酌，可我的笔是用真心、真情、真挚耕耘的犁，笔不停挥，在生活空白处，填写美好；笔不停舞，真情流露，文心依然活着！

(孙树恒，笔名恒心永在，内蒙古奈曼旗人，供职阳光保险内蒙古分公司，阳光文化传播大使。中国金融作家协会会员，中国散文家协会会员，内蒙古作家协会会员，内蒙古诗词学会会员，西部散文家学会会员)